一点翠光去——“衔鱼翠鸟”皮塑微探

国学        2019-09-05   来源:嘉嘉漫画

            

        “有意莲叶间,瞥然下高树。擘波得潜鱼,一点翠光去。”这首“衔鱼翠鸟”诗是唐朝诗人杨巨源的作品,描述了翠鸟捕鱼的全过程,非常生动。近些时候偶然在传统花鸟画中看到这首小诗,顿时感到画面妙趣横生,诗画相得宜章。想起曾在香山水边见过捕鱼的翠鸟,画面如诗,深深印在我的记忆深处,这也是我想制作翠鸟皮塑作品的渊源。

        这次我选择的植鞣革尺寸在20*20cm,尺寸不大,塑型与绘画相结合,这也是我首次以花鸟为题材在植鞣革上的探索,过程分享给广大皮艺爱好者,也欢迎资深玩家赐教。(边做边研究,前后近15个小时)

        选择翠鸟题材的图片,原图片来自国家地理,我为了更生动、更情趣化,做了修改。

图片|来自于花瓣

        我还是用最少最简洁的材料工具制作作品;

       材料:本次我选了一张20*20cm的植鞣革,厚度在2mm,表面浅浅的米色;

       工具:皮雕描线笔、皮塑压擦器,衣纹笔、丙烯小号画笔等

       染料:酒精染料(蓝色、黄色、蓝色、绿色、棕色、红色等),丙烯染料(湖蓝、白色、黑色)等;辅助工具:电脑、打印机等;

       

“衔鱼翠鸟”主图确定、制版 

       按1:1比例打印底图,用硫酸纸覆盖其上,先勾勒出“衔鱼翠鸟”主要线条,线条不多,比前三幅都要简单许多。

       这幅图场景轻松,翠鸟鸟翅轻扬,与鱼的互动,枯木与鸟羽的比对,在皮革上表现出来,是本次研究的重点。

       硫酸纸制版:硫酸纸上挞出局部“衔鱼翠鸟”轮廓,制成拷贝图片,用透明胶带正背各覆一层,加强韧性;

       植鞣革湿水:我以吸水海绵,轻涂皮革均匀润湿,皮革覆盖全面;后期用到小喷壶;(用时:1个小时)

 

湿皮勾线,局部细致塑造,表现出层

        植鞣革适度湿润,勾勒出翠鸟与树木结构线,注意层次的表现。我把画面分成4个区域,树木、鸟身、鸟翅、鱼,每一个区域初步完成后,仔细检查。

        先用了锤子及修边工具敲出基础轮廓线,再用皮塑工具调整,只做平面上的层次区分,不做植鞣革背面起凸;

        翠鸟的制作,用皮塑工具塑出轮廓线后,对鸟羽轮廓做细致勾画,保持线条的顺畅,然后背面起凸,塑造立体感,鸟身、鸟羽前后层次拉伸调整,各层次明确后,翠鸟形体自认圆润起来;比较难处理的是鸟身羽毛的表现,用塑形笔尖成组轻轻勾勒,仔细尝试,有些感觉;

图片|品置·翠鸟衔鱼

        看到那条小鱼了吗?为了增加画面生动性,加上去的。

        枯木处理,更要注重前后转折关系,以增强立体感。

        鱼的处理注意鱼身与鱼尾的前后关系,以及鱼的表情;

     (用时:2个小时)


先染后绘,表现翠鸟的灵动(染料多翻晕染,画笔层叠上色,最后勾线突出神韵)

       第一遍:棕色、黄色、蓝色酒染的运用,奠定画面基础调子

       树木罩染:用棕色酒染均匀涂满,注意不要涂到轮廓线以外区域;待植鞣革干后,色彩饱满,深浅统一。而后用深棕色塑造出树木的疤结转折等关系。

       翠鸟羽翅及身体:用蓝色酒染均匀染色翅膀、为尾部,头部做出深浅关系;

       鸟身用黄色涂均匀,待干后,用红色涂腹部,用晕染方法做好转折关系;

       鸟颊用黄色点染,鸟喙用蓝色、红色勾画。

       

为了适应这次制作,先描绘了树干,找些感觉;

图片|品置·翠鸟衔鱼


       第二遍:绿色、白色、深棕色酒精染料的运用,塑造细节

      绿色罩染鸟翅:用绿色酒染罩染鸟翅蓝色区域,用棕色浅浅绘出鸟羽的各层关系,深棕色勾勒出鸟羽深色区域,增强立体效果。

      鸟尾:用白色酒染以及蓝色丙烯染料,勾勒高光及中间色,染出外浅内深的色彩,而后用白色丙烯染料丝出鸟羽方向,鸟羽生成宝石蓝的感觉。

      关于鱼:鱼的感觉一直没有找到,直到鸟眼勾画完成后,才开始考虑鱼的色彩关系。


图片|品置·翠鸟衔鱼


      第三遍:细节处理,层层深入,点缀装饰

      鸟羽细节勾画:鸟翅层叠效果勾画,鸟身局部羽毛处理,基本运用笔尖颜色的过渡点染完成,而后丝出部分羽毛,增强效果,羽毛表现要注意生长方向,层层叠压。

      鸟首细致描绘,绿色、蓝色晕染、叠压,注意色彩的丰富性,点出白色羽毛后,边缘加入深棕色加以衬托。

      鸟眼表现:整体调整,左侧为深棕色、右侧红色,构成眼部基色,衔接处用晕染技法过渡自然,运用白色丙烯在眼睛中点出高光。

      鱼的表现:鱼眼突出,中间以深棕色表现,外环以白色勾勒后,眼睛中间点出高光与翠鸟眼睛呼应、交流。鱼头结构以线描表现,以浅棕、深棕色做关系转换。


图片|品置·翠鸟衔鱼

      全图调整:第一遍画面完成后,全画喷水湿润,部分颜色互相融合,色彩进一步自然融合;鲜艳的颜色不再过于跳跃,但轮廓线以及一些细节表现模糊了,需要等画面干后,重新描绘。

      最后加入了背景,让画面装饰性表现更强,烘托画面。(用时:8个小时以上)

“花、鸟、虫、鱼”,这幅画只有“鸟、鱼”,祝读者们新年里“吉祥有余”。


制作总结:

1、这幅“衔鱼翠鸟”,挑战性会有一些,主要来自对工笔画的理解和认知;

2、鸟身羽毛的表现先例极少,这次做了尝试,更多的是与传统动物毛发的处理对比;鸟羽要求更细致,初学者可以体验,容易掌握;鸟羽处理未使用雕刀,只通过简单描绘手法表现;本次皮塑我基本只用一个塑形笔工具,加上手的配合塑形;

3、同样,我跟上幅画一样,采用了水浸润的方法,完成色彩的协调统一;染色完成后,为了达到画面的统一,我用水浸润过全画,清洗过一些颜色,待干湿达到理想状态下,再次上色、勾画。画面统一、色彩相得益彰宜章,这些全凭感觉,这个过程要反复多次,没有量化的固定标准。

 

已是三九了,正所谓“天寒地冻北风吼,小寒时处二三九。”室外寒冷,爱好皮艺的朋友们,注意穿衣保暖呦。


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